山水柜，一波澜；云纹锦，几回环

当手指轻盈地滑过柜面的木质云脊，在细腻的指尖触感和本质的原木糙痕之间，已分不清虚实，辨不得远近。延绵不止的，是远山还是近山呢？行云流水的线条，飘忽如青黛远处的云翳，却又真实地与你的掌纹暗暗相印，只需略懂，便是默契。

你在山前，你在水间，采薇在云端。矮脚处的水纹设计，又颇像云纹垫底，好一番水映天来天映水，不知何方只留乡。潇洒的挥笔之中却是引人恍惚的视觉效果----忽而遥望远山，忽而倒视翠峦。“水墨的张弛有度，乃至气机的流转，恰如其分的节制”似乎都是山水柜的设计。

莲花灯，碎碎明，千尺深潭化木峥

一盏莲灯，暗中带明。它的花萼早已朽老为雕，恰似书画的干裂秋风；然而迎在最上方的莲花，却是润含春雨。它是孤立的么？不如说，这是愁肠百转的南朝遗风，孤高傲世的遗老情怀。

缘圆椅，每每落座心生梦

行到水穷处，坐看云起时。缘圆椅设计的洒脱逸线类似汪珂玉总结画线方法十八描中的“行云流水描”，“如云，舒卷自如；如水，转折不滞”。

只待不管不顾，懒虫一样，像未出山的孔明，躺在那里，闭目冥想，神游大千。

提交是湘西漫山的情人草，是春深江南的杳霭绿；是西边渤海湾浑黄色的微波，是东边黄海蔚蓝色的浪涛；是南极布伦特冰架长达105天的极夜侵袭和狂风肆虐，是北极圈的挪威阿尔塔的北极光大教堂的礼拜神迹与圣坛神明。

这些梦境，是我们时空的分割，是念想与现实的分割，也是，生命的分割。

三五知己把盏

之几墩的“团团围坐”，让人想往农家生活的时代。耕织有定，恬然自得，那是个不嫌慢的年代，那是个用手工抒情的年代，农家人就是这样，得未雨绸缪，才能安然度过青黄不接的日子，或者年景不顺的岁月。