夕阳无限好，只是近黄昏，多么绝望而颓废的文字！
然而，当落日的余晖洒满窗棂之时，我煮鹤焚琴，听南屏晚钟岁月般溘然钝响，任情感的汪洋肆意纵横，在这自然造化昏晓的交界处，我愿静默伫立，去体味那唯美夕照带来的感动。
莫道桑榆晚，为霞尚满天！
正如人类学家，美学家卡西尔的描述，人类和自然之间存在着一种相互的节律感和认同感。春之绚丽温煦，夏之彩彻区明，秋之攒花染霜，冬之虬敛水蓄，都会使人产生相应的感应。于是，面对日之陨落，自是“暝色入高楼，有人楼上愁”。罗曼罗兰曾说：“生命注定是一个先激越后从容，先平淡后绚丽的过程”。也许，夕阳下的生命，已不是那个“夫子红颜我少年，章台走马著金鞭”的春衫行客，但历尽沧桑后的娴静平和，亦非几个黄口小儿所能领悟，那苍颜白发，颓然乎其见者，或许心中，正氤氲着世间的万里河山！
必得要曾经沧海，才能指点归帆。
在夕阳下，傅山绘就了虹。
“论三晋人豪，迹异心同，风亮日永；作百年师表，顽廉儒立，霜满龛红。”金榜题名，本可在一方朝堂之上施展他秉政治国之才，可是，属明清易代之际，他惟有一身红衣蹒跚于山野，“哭国书难著，依亲命苟逃”，面对亡天下的愤懑无奈，在天龙山上，他看见夕阳穿破阴翳，那一抹耀眼的火烧云犹如他身着的朱衣一样绚丽夺目。
失意，无奈，愤懑，犹如阳光下的冰雪，烟消云散。
于是，年逾古稀的他，着一袭红衣飘隐于山水，七松庵中有他沽酒望天的侧影，药岭山下有他舞月弄剑的古风，一部霜红龛集，嘹亮了世界，震惊了东方！
在夕阳下，杜拉斯绘就了虹。
她牵着雅恩安德烈，戴一副宽边黑色眼镜，披一件红色大衣，围一条黑白相间的格子短裙，指尖燃一支香烟，旁若无人的在夕阳中走过。她写作风格独特，电文似的语言常被别人模仿，她的情人一书，已被译作30多种语言，她的晚年，像一根燃烧的香木，火虽熄而炭犹暖。
安谧，乐观，旷达的她，在夕阳下取暖，吟哦，绘就了华美的人生篇章！
千年走马，江山更迭，夕阳为证！
美国诗人厄尔曼曾说：“无论年届花甲，抑或二八芳邻，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰”当我们老了，是否会成为一个空空的蝉壳，是否挂在岁月的枝头，张着口面对黄昏，却忘记歌唱。
其实，面对夕阳，我们大可不必一味的感叹时光的流逝，生命的短暂，其实，生命的价值不在于长短而在于质量，只要是充分燃烧，释放能量，有益于世的生命便都能获得永生，只要怀有对生活执着的爱，夕阳之下，虹霓依旧令人心醉！
但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏？
然而，当落日的余晖洒满窗棂之时，我煮鹤焚琴，听南屏晚钟岁月般溘然钝响，任情感的汪洋肆意纵横，在这自然造化昏晓的交界处，我愿静默伫立，去体味那唯美夕照带来的感动。
莫道桑榆晚，为霞尚满天！
正如人类学家，美学家卡西尔的描述，人类和自然之间存在着一种相互的节律感和认同感。春之绚丽温煦，夏之彩彻区明，秋之攒花染霜，冬之虬敛水蓄，都会使人产生相应的感应。于是，面对日之陨落，自是“暝色入高楼，有人楼上愁”。罗曼罗兰曾说：“生命注定是一个先激越后从容，先平淡后绚丽的过程”。也许，夕阳下的生命，已不是那个“夫子红颜我少年，章台走马著金鞭”的春衫行客，但历尽沧桑后的娴静平和，亦非几个黄口小儿所能领悟，那苍颜白发，颓然乎其见者，或许心中，正氤氲着世间的万里河山！
必得要曾经沧海，才能指点归帆。
在夕阳下，傅山绘就了虹。
“论三晋人豪，迹异心同，风亮日永；作百年师表，顽廉儒立，霜满龛红。”金榜题名，本可在一方朝堂之上施展他秉政治国之才，可是，属明清易代之际，他惟有一身红衣蹒跚于山野，“哭国书难著，依亲命苟逃”，面对亡天下的愤懑无奈，在天龙山上，他看见夕阳穿破阴翳，那一抹耀眼的火烧云犹如他身着的朱衣一样绚丽夺目。
失意，无奈，愤懑，犹如阳光下的冰雪，烟消云散。
于是，年逾古稀的他，着一袭红衣飘隐于山水，七松庵中有他沽酒望天的侧影，药岭山下有他舞月弄剑的古风，一部霜红龛集，嘹亮了世界，震惊了东方！
在夕阳下，杜拉斯绘就了虹。
她牵着雅恩安德烈，戴一副宽边黑色眼镜，披一件红色大衣，围一条黑白相间的格子短裙，指尖燃一支香烟，旁若无人的在夕阳中走过。她写作风格独特，电文似的语言常被别人模仿，她的情人一书，已被译作30多种语言，她的晚年，像一根燃烧的香木，火虽熄而炭犹暖。
安谧，乐观，旷达的她，在夕阳下取暖，吟哦，绘就了华美的人生篇章！
千年走马，江山更迭，夕阳为证！
美国诗人厄尔曼曾说：“无论年届花甲，抑或二八芳邻，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰”当我们老了，是否会成为一个空空的蝉壳，是否挂在岁月的枝头，张着口面对黄昏，却忘记歌唱。
其实，面对夕阳，我们大可不必一味的感叹时光的流逝，生命的短暂，其实，生命的价值不在于长短而在于质量，只要是充分燃烧，释放能量，有益于世的生命便都能获得永生，只要怀有对生活执着的爱，夕阳之下，虹霓依旧令人心醉！
但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏？
